网络文学之所以能够吸引人，其核心不是优美的文笔，壮阔的风景，新奇的设定，精致的细节，立体的人物，深刻的主题——虽然它们也很重要，但的确并非核心。
真正重要的，是克服困难——获得奖赏的循环。
然而，通常来说，人类是无法在单个小事件的海洋当中自动形成循环的，因为人类为了节省能量而诞生的懒惰本性，人一旦达到目的就会收手，自然没有循环一说。
除非……将这些小事件拼接在一起，组成一台庞大的，甚至可以无限延展的机器，也就是设定长期目标/总目标，并将其分割为中期/短期目标。
目标可以是被胁迫的——如主角落地就要成盒，为了生存而动起来，也可以是自发的——我倒要看看天穹之上是何光景。
但一个合格的主角不应该总被突发事件和危机推着走，否则这主角随便栓条狗不就行了，要你干嘛。
故事的开头，主角可以被危机驱赶，但主角不可以总是处于迷茫状态。不然这不像是主角，更像是一个抑郁症患者，完全丧失了主观能动性，不会自己行动。
主角的长期目标/规划被拆分成一个个小的目标/规划，因此能够实现环环相扣，并且当主角遇见突发事件的时候，就应当开始思考应对方案，而不是走一步看一步——动一动你的小脑瓜孩子，你脖子上面那玩意不是摆设。
至于伏笔和暗线等等，那属于另外的技巧。至少主角作为站在读者这一方的代表人物，应当毫无争议地占据明线位置。
伏笔代表的是作者方便读者的意志，给予读者暗示来避免突兀，同时不完全的信息也给读者留下想象的空间并拉出期待感——这个和钩子、吸引力是一套的，我们另起一章。
而暗线则是非主角阵营的思考过程，多条/不同明暗线之间还可能会出现博弈和内斗。每当某一方的情报更新时，其就会同步更新自己的规划，这样便明确了更改计划的节点，不必为此感到难以辨别。
并且，这样不会偏移大纲——我们只是绕路了，走了新情报里面最快速的一条路，又不是不去罗马了。绕路嘛，最后还是会回到目的上面的，只是阶段性的偏移罢了。
在此要强调一下，何为困难——至于何为奖赏不用我多说了，凡是让你感到吸引力，心向往之的都是奖赏。
第一类困难，人源困难，此类困难往往来自于个人阻挠，社会制度，群体敌视，文化传统，政府决策等等，阻碍主角前进的是其他人或者人共同创建/维系的存在。
第二类困难，环境困难，此类困难很多时候以近似副本的形式体现，秘境、遗迹都是此类。其他的包括密室逃脱，天灾逃亡等等都是此类。环境困难往往被用作为突发事件以推进剧情，但写作时最好提前进行少量铺垫，以免过于突兀。
第三类，情报困难，优化功法，进行决策，哄女友开心都属于此类。
第四类，自我困难，此类困难是主角自身的内部冲突，力量冲突和心灵冲突都算此类。
然而从另外一个分类角度，前两种困难大多属于硬性困难，也就是消灭困难的源头困难就会消失，简单粗暴。后两种则多属于软性困难，没有源头或者源头不能被消灭，需要和平化解而非暴力解决。
软性困难相对来说比较考验作者的水平，需要进行缜密的谋划才能写，否则便是弄巧成拙。不过，软性困难也并非妥协，只是需要分清需要消灭的是什么，软性困难需要消灭的往往不是实质存在，而是一种概念，如内心的懦弱，传统文化的束缚，需要打破的是人心当中的成见和魔障，所以更难一些。
同样的，从困难与奖赏的匹配当中，我们可以推广到文章的其他部分——文章的各个部分都要匹配。
比如，一位名声显赫的高手，不可以突然被草率地揭露是一个骗子，即使要这么做，也需要经过一番拉扯和斗智斗勇，还可能要加入经典的战败CG和战后感言。
如果你违背了这条规则，那么声势与实力不匹配，就会给人以割裂感和失真感，仿佛这个世界是假的，是粗制滥造的草台班子。同样的，地位与行为不符，年龄与性格不符，身份与穿着不符，这些都是“不匹配”“不协调”，势必会对文章造成破坏。
当然，也不是不可以制造这种不匹配，但暗示、铺垫、伏笔和说明都是另外一种平衡的砝码，同样可以起到匹配的作用，只有没有经过任何设计而显得突兀的不匹配才是粗劣的。