1985年，父亲岗位调动从码头一线调回港务局港区的俱乐部工作。当时俱乐部管理着电影院，还管理着一个游乐场，辖区范围有几十亩地。
对于我来说那可是天大的好事，这样一来看电影和在游乐场玩碰碰车就相当方便了。记得那时的碰碰车是用钥匙旋拧启动的，对外经营。我们八所港务局的孩子接触的新事物、新玩意，不但比起同时代里海南岛很多地方的孩子要早得很多，相信也比内陆很多地方的孩子也要早得多。
也是在那段时期里，外来影视作品开始大量进入中国大陆。当时的印度电影格外受群众欢迎，《迪斯科舞星》《流浪者》《大篷车》所带来色彩视觉、服装、音乐上的冲击，画面依稀有记忆，特别是插曲《吉米，来吧》至今旋律还在脑海；还有当时火爆的译制片《佐罗》《桥》等，印象最深刻的外来影片当属《第一滴血》，它给人们带来感官上强烈的冲击，我们的父母们总是血腥镜头时，用手掌遮挡住我们的眼睛。
当然还有播放知青时代的电影《庐山恋》《小花》《牧马人》《骆驼祥子》《小花》《原野》等电影，知青电影或许是父辈们所追崇的，但在我们七0后这里却感受平淡。我在看《原野》时，中途就睡着了，醒来是已经是扶在父亲的背上，母亲在后面跟着，随着电影散场的人流正走在回家的路上；那段时间里，我和小伙伴没事就往港区跑，由于我们是子弟，加上去玩的次数多了，父亲的同事们也认识了，我们可以在非热门电影放映时，自由跑进跑出电影院。
别看当时的东方县八所镇又小又破，有八所港务局和铁路局这两个效益挺好的大国企存在，那时的八所镇有三个电影院，一个是我们港务局的，一个是铁路局的，一个则是县电影院。电影是跑片子播放的，当时还没有摩托车，全倚仗工作人员骑着二八大杠箱装着影卷，来回奔忙于三个影院之间。所以，放电影时经常中途有熄影的情况，当影幕出现黑色阿拉伯数字，正是我们七0后追逐声响彻电影院的时候。那个时代引进的外来电影，我好多都看过。
电视方面，不只是日本电视剧容易让人感动涕零，还有不少南斯拉夫的译制片。《警察大战外星人》《虎口脱险》上映，让人们见识到了真正的幽默和搞笑。此时的港片也进来了。
七0后最早看到的武侠片应该是1983年《霍元甲》、1984年《陈真》和1985年《萍踪侠影》。这三部片在当时不但掀起了武术的潮流，还掀起了影视主题曲的潮流。《霍元甲》留给我们最深印象的，莫过于霍元甲的掌和陈真的飞脚了，那是好动的七0后争相模仿的动作，年纪小点的七0后不可避免地成了大孩子练习的靶子。
《萍踪侠影》对于后七0的印象就稍微弱一点，因为，这部剧的剧情、音效、画面感都不太明显，加上我们还没接触过武侠小说，就更加难于理解剧情了。女主角米雪清纯的外表，让不少年龄稍大的七0后数开始有了偶像的概念。随后，市面上有了米雪的宣传海报。明星美图在年纪较大六0后和前七0那里倍受追崇，众多的前七0后将米雪的海报贴在墙头、橱柜上，我们虽然年纪尚小，经常看见也记忆深刻，港片的引进，让港星很容易家喻户晓，七0后的审美观逐渐建立起来。
后来的追星行为，以及后来的出现的所谓“追星族”源头就在于此。当然，每个时代有每个时代的明星，每一代人都有喜欢的明星，但前代人没有像七0后追星如此疯狂的，因为，没有人生阅历的七0后有时间，不愁吃穿，最根本的是，在多次变革中感情起起伏伏，他们需要追寻一种说不清道不明的归属感。
虽然此时社会经济、生活上的变化仍不明显，但在影视上井喷式的转变，在改变七0后见识的同时，也让七0更加的无所适从。
能够让七0的人坐如磐石的是动画片开始出现。毫不夸张的说，是动画片点燃了七0的热情、希望和幻想，一点也不为过。我最早接触的动画片就是《铁臂阿童木》，里面那个头发竖立且打不死的阿童木，脚下可以喷火，振臂就可高飞并带有七种武器，让无数七0后神往，我们幻想能有朝一日能拥有阿童木的技能去扬善除恶。八十年代里电视播放的动画片不少，无论彩色或黑白都阻挡不了七0后的热情。《小蝌蚪找妈妈》、《渔童》、《九色鹿》、《天书奇潭》、《没头脑和不高兴》、《小马虎》、《猪八戒吃西瓜》、《大闹天宫》、《三个和尚》、《神笔马良》、《聪明的一休》、《阿凡提的故事》、《花仙子》、《葫芦兄弟》、《黑猫警长》、《蓝精灵》《丁丁历险记》…国产的水墨画技法的动画片在八十年代中期时激烈地对抗着引进的画面制作更加精美的动画片，对此，七0后毫不在意，照单全收。
七0后很会记住每部动画片的桥段，比如：“不高兴”在台上扮演老虎，没头脑怎么也打不死；“咯叽……咯叽，我们爱你，一休哥”；小和尚、高和尚、胖和尚推诿偷懒不抬水，大火烧庙；猪八戒吃完西瓜乱丟瓜皮，摔得鼻青脸肿；“山的那边海的那边有一群蓝精灵……”，蓝精灵和格格巫的斗智斗勇；少女小蓓用花钥匙变幻各种绚丽的服装，突破艰难险阻寻找七色花；葫芦七兄弟各施展技能大战蛇精和蝎子精，保护着大山和森林。
这些唯美的画面启蒙和引导着年少的七0后对艺术的向往和探究，了。可以肯定的说，几乎所有的七0后都幻想过如果自己置身其中，那该有多美好。这也是为什么七0后出艺术人才的数量远远超过前几辈人重要的根源出处，也比后辈人更能理解艺术里蕴藏的传统文化；因为，他们曾从水墨山水的传统画面过渡到天马行空的幻彩童话世界。